Las cosas no son las mismas, nunca. Con el tiempo, no es posible. Si nos vamos a 1725 y paseamos por Venecia en verano, podemos oír, saliendo por las ventanas de un palazzo, la música de Vivaldi. Oír esa música en aquel tiempo debió ser más impresionante que oírla hoy, y hoy, 300 años después, impresiona aún: ese zumbido de insectos, el calor sofocante, el viento inquieto y, de repente, la tormenta. Pasan las personas y queda la obra; permanece para que la sienta y la oiga a su manera cada cual, conozca a Antonio o no le conozca.
Después de El Desengaño de Francesco Queirolo, ¿se le puede pedir algo más a la escultura? Yo hace años que me pregunto cómo es posible que no conociera esa pieza durante tanto tiempo. ¿Quién puede hacer esa red? No entiendo nada.
Yo, que soy capaz de electrocutarme cambiando una bombilla y tengo en un rincón el violín olvidado -"del salón en el ángulo oscuro"-, por mí tal vez olvidado, silencioso y encerrado en su funda, no se ve, pero se sabe que allí está quieto mi violín (cuyo destino hubiera sido mejor si hubiera caído en otras manos, porque soy incapaz de hacerle sonar sin que me entre una angustia vital que solo mi temple, forjado en mil desengaños, supera sin más lamento).
Dentro de la literatura sumeria hay un género de textos que se conoce con el nombre de "los lamentos por ciudades destruidas": es el lamento por la destrucción de ciudades por el abandono de sus dioses. Yo quisiera contratar al escriba que relate el lamento por mis desengaños y miserias, que son colección larga, tanto como los cromos de Panini que mi nieto me hace comprar a pesar de que le digo que son el timo de la estampita. Nos pusimos a calcular y una colección de lo que quieras te cuesta no menos de 600 €; debería estar prohibido por ley, como debería prohibirse tener tal cúmulo de miserias y de desengaños acumulados como los que yo tengo. Estudios lexicográficos han puesto de manifiesto que me asiste la razón, más allá de algunas generalidades que dejaremos de lado por ahora.
Aún estoy recuperándome del último calambrazo de 240 V; hace años los de 125 me parece que me gustaban, pero 240 es mucho para mí ahora.
Después de El Desengaño de Francesco Queirolo, ¿se le puede pedir algo más a la escultura? Yo hace años que me pregunto cómo es posible que no conociera esa pieza durante tanto tiempo. ¿Quién puede hacer esa red? No entiendo nada.
Yo, que soy capaz de electrocutarme cambiando una bombilla y tengo en un rincón el violín olvidado -"del salón en el ángulo oscuro"-, por mí tal vez olvidado, silencioso y encerrado en su funda, no se ve, pero se sabe que allí está quieto mi violín (cuyo destino hubiera sido mejor si hubiera caído en otras manos, porque soy incapaz de hacerle sonar sin que me entre una angustia vital que solo mi temple, forjado en mil desengaños, supera sin más lamento).
Dentro de la literatura sumeria hay un género de textos que se conoce con el nombre de "los lamentos por ciudades destruidas": es el lamento por la destrucción de ciudades por el abandono de sus dioses. Yo quisiera contratar al escriba que relate el lamento por mis desengaños y miserias, que son colección larga, tanto como los cromos de Panini que mi nieto me hace comprar a pesar de que le digo que son el timo de la estampita. Nos pusimos a calcular y una colección de lo que quieras te cuesta no menos de 600 €; debería estar prohibido por ley, como debería prohibirse tener tal cúmulo de miserias y de desengaños acumulados como los que yo tengo. Estudios lexicográficos han puesto de manifiesto que me asiste la razón, más allá de algunas generalidades que dejaremos de lado por ahora.
Aún estoy recuperándome del último calambrazo de 240 V; hace años los de 125 me parece que me gustaban, pero 240 es mucho para mí ahora.
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Comentarios
Luna Artly
¡Hola! Solo quería decirte que realmente disfruto mucho de tu trabajo. La forma en que das vida a tus historias es increíble, y me encantaría ver cómo tus personajes cobran aún más vida.
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Me encanto este relato , muchos pensamientos en común.
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